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石槽是齐河众益核心产品，品质有保障，价格更实惠！
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走进文玩店，时常能看见正对店门摆设的水景：一个古朴敦实的老石槽，里面闪着水光，水中游弋着锦鲤，两三尾，寻常、平贱，却自在。或者，能够在店面或是摊位的角落里见到它们——石槽或是石臼，似乎很久没有挪动，蒙着一层灰，上面堆积着厚厚的旧物，生来的负重姿态。
这些本都是乡间的物什，屋前宅后，破落闲置。更久远一些的时候，它们都是生活中的日用品，饲喂牲口，过节舂米。在城镇化的今天，它们逐渐丧失了旧日的功用，其中古旧一些的被收购上城，用水一“养”，便身价不菲。在生长于城市中的人看来，它们拙朴天成、敦厚自然，别具一番意趣。上了年纪的人一看，却往往唏嘘，甚至不屑——“嚯，猪食槽！”
老石槽讲述的是旧物的美学和时间的故事。石头这种材质既坚实厚重又能被损蚀，是时间这一无形之物足够理想的物质铭写体：那些划痕、豁口，风化后的蜂窝状孔隙，摩挲后温润平滑的“包浆”，便是时光的印记。石制器物以其亏损性的存在史诠释了“文物”历史层累性的内涵。旧物的美学就是以旧为美，以时间为尚，且要旧得天然、旧得纯粹。
罗兰·巴特也爱旧物。他认为当代的玩具很平庸，它们用人工而非天然的材料，从糊状物模压而成，毫无舒适、柔滑、温厚的感觉。他偏好木质的玩具，因为木头“结实而柔软”，接触时有着自然的温热。在他眼中，木制玩具磨除了尖锐的棱角，摒去了金属般的冷感，碰击时的声响低沉清脆，毫不刺耳。这种“亲切而充满诗意的材质”，将孩童置于人造物与自然物的亲和区域中。更重要的是，木头不会破碎，只会磨损、用旧，而恰恰是这种物的亏损见证了人的成长，层累着各种记忆与经验，又在这些记忆与经验中更生不息。“木头制成了蕴含物本性的物品，永恒的物品”；而这种旧物的恒长，要以时间为媒，被人所激活。
